Если бы Майлз Дэвис за всю свою жизнь записал только один альбом «Kind of Blue», этого было бы достаточно. Когда я слышу название этой пластинки на ум приходит цифра «5».
Пять музыкантов, пять величайших джазменов, из когда либо живших, пять масштабных личностей и гениальных импровизаторов.
Пять композиций, пять жемчужин джаза, пять образцов импровизации, пять гениальных образцов продюсерской работы. Можно бесконечно перечислять эпитеты по отношению к этой пластинке, и их никогда не будет достаточно.
Я знаю Kind of Blue наизусть — могу внутренне пропеть все соло на альбоме, начиная с первых нот «So What».
Майлз Дэвис — организатор от бога. Сам он мог не играть ни одной ноты, и всё равно альбом был бы гениальным. Он собрал всех этих выдающихся музыкантов: Кэнонбала Эддерли, Джона Колтрейна, Винтона Келли, Била Эванса, Джеймся Кобба и они записали материал, который невозможно превзойти как по музыкальной мысли, так и по степени влияния на всех тех, кто что либо записывал после них.
А потом Майлз Дэвис сошёл с ума. Точнее постепенно начал терять связь с реальностью.
Все, что я напишу далее, сугубо моё личное мнение. Оно основано на прослушанном материале, прочитанной автобиографии Дэвиса и просмотренных роликах с его концертов последних лет жизни.
Не стоило Майлзу начинать колоть героин. А если уж начал, то не стоило слезать с него посредством большого количества алкоголя вместе с кокаином.
Дэвис — слабоватый трубач. Это не мои слова. Кто вообще такое скажет о гениальном музыканте, будучи в здравом уме?
Это написал он сам в своей автобиографии. Этот его стиль — длинные ноты в коротких предложениях — был сформирован в самом начале карьеры из-за понимания того, что по-другому он просто не сможет: не хватит скорости, воздуха и, возможно, скорости музыкальной мысли. В этом смысле Майлз сравнивал себя с Колтрейном и понимал, что ему далеко до последнего.
Позже Дэвис скажет, что белый трубач Чет Бейкер украл у него стиль, как обычно по его мнению делают белые — он был тем еще расистом.
Я слушал Бейкера, он играет мягче Дэвиса. Я думаю, Майлз ему завидовал.
Я думаю, что корни расизма Дэвиса лежат в его детстве. Выходец из обеспеченной семьи: дедушка был бухгалтером у белых и смог сколотить приличное состояние, отец — стоматолог со своим собственным кабинетом. У Дэвиса с детства было всё. Единственное, чего у него не было, и он никак не мог в то время получить — это безусловное уважение от белых.
И вот мы вплотную подошли к сумасшествию Майлза. Оно — в искаженном восприятии себя. Вспомните, тезис про слабого трубача. А Майлз считал себя гением. Эта его уверенность в себе на грани с сумасшествием и сделала из него того, кем мы его знаем. Того, кто навсегда прописался в списке героев мирового джаза.
Излучаемая им уверенность, вместе с хорошими организаторскими способностями, заставляли людей к нему тянуться, прислушиваться к нему. Руководить оркестром Чарли Паркера, пока последний опускается на дно, предаваясь саморазрушению и разврату — это огромный опыт и нехилый трамплин для очень молодого музыканта, кем был Дэвис в те годы.
Для меня лучшее, что Дэвис записал — это Milestones и Kind of Blue. А дальше он начал лениться. Там была как откровенная халтура, о чем он прямо пишет в своей биографии, так и материал, который он сам даже никогда не слышал после выхода.
Продолжение с следующем посте...
