Miles Smiles вышел в 1967 году. Дэвис в очередной раз вытащил на свет и дал путёвку в жизнь куче молодых музыкантов: Рон Картер, Вейн Шортер, Херби Хэнкок. А мне этот альбом слушать неинтересно. Именно из-за Дэвисовских соло на нём. Они для меня уже звучат нелогично, непродумано. Сама музыкальная мысль стала проще.
Особняком для меня стоит альбом In A Silent Way, который постоянно называют в списке альбомов, повлиявших на стиль эмбиент. Мне нравится его атмосфера, немного труба Дэвиса. Но музыкальные фразы примитивные, не изысканные, как будто вымученные. Зато опять — россыпь музыкантов, которые через несколько лет будут формировать современный джаз. Джо Завинул, Чик Кориа, Дэйв Холланд и Джон Маклафлин.
Следующий альбом с тем же составом «Bitches Brew» развил идеи предыдущего, доведя их до абсурда. Здесь Дэвис уже не стесняется — музыкальные фразы стали короче и сам Майлз с этого момента взял моду «визжать трубой».
А далее были какие-то эксперименты и пятилетний период, за который Дэвис ни разу не взял в руки трубу. Я считаю, что для музыканта это невозможно. Возможно для кого угодно: исполнителя, продюссера, менеджера, но не для Музыканта.
Перед смертью Дэвиса мы видим его на сцене в окружении крутейших музыкантов — они делают всю музыку, создают этот грув, драйв, кач. Сам же Дэвис расхаживает по сцене, спрятавшись за стеклами тёмных очков и пёстрой бесформенной одеждой. Глаза не показывает — там пустота.
Изредка в определенные моменты подносит трубу к губам и издаёт несколько звуков, чтобы хоть как-то обозначить своё присутствие. Часто ноты фальшивые. Жалкое зрелище.
Не слезал бы с героина, прожил бы яркую музыкальную жизнь, как Чарли Паркер и ушёл на пике. Возможно в ней был бы Kind of Blue, но не уверен, что в том виде, в котором мы, его знаем. И я не уверен, что мы бы услышали Weather Report, Return To Forever, Махавишну и многих других музыкантов.
Поэтому поблагодарим Майлза Дэвиса — гениального трубача — за то, что знаем современный джаз именно таким!
